ホルンの楽譜

ホルンの楽譜は基本的に in Fです。ピアノと違って、いわゆる「ド」の位置にある音が実音F(ファの音)になります。ホルンに限らず金管楽器は元々は出せる音の数が限られていたので、欲しい音を出すために違う長さの楽器をとっかえひっかえ使っていました。作曲者は「この曲ではF調の楽器を使ってください」「この曲はC調の楽器でお願いします」というふうに指定するわけです。現代は楽器が便利になり、どの調の曲も１つの楽器で演奏できますが、昔の名残りで in F が一般的に使われています。

曲によっては、in Esや in Eのこともあります。in Fと近いので紛らわしいです。あまり指定されることがないin Aやin Dの楽譜になると頭がこんがらがります。絶対音感がある私は、in Cの楽譜に当たると、わかりやすいのでちょっとうれしくなります。

来年1月のやわた市民音楽祭で演奏するベートーヴェン「運命」の楽譜は、1、3楽章はin Es、2、4楽章はin Cです。昔のように楽器を取り替える必要は無くなりましたが、楽章ごとに調が変わるので、楽譜を読みまちがえて、とんでもない音を出さないように気をつけます。

(楽譜を読めないホルン吹き)

襟の穴

数年前のことである。
寒くなってきたので厚手のシャツを着ようとタンスから出してみると、なんと左の襟に1cmぐらいの大きな穴があいて中の芯が見えている。　良く見ると同じような穴の開いているシャツがいくつかある。虫が食ったにしては大きすぎるしなぁと思うが心当たりがない。仕方なく新しいシャツに替えた。

次のシーズン、気が付けばまた同じような穴が開いている。それを繰り返して、安物だがお気に入りのシャツをいくつかだめにしてしまった。
ある日左の襟に今度は小さなほころびを発見。例の穴を思い出した。ピンときてトロンボーンを構えてみたところ、ほころびができたところにちょうどロータリーバルブが当たるではないか！　

レバーを引くことにより迂回管に切り替え、スライドをいっぱい伸ばさないと出ない音を伸ばさなくでも出すことができるこの便利な部品。私の楽器のロータリーバルブの周囲にはギザギザがついていて、ちょうどそこが襟に当たる。楽器を吹くと、体の動きで襟にやすりをかけているような具合になるのだろう。
練習熱心でいつも吹いているから、すぐに服に穴があいてしまうのかしら。いやいや、オケに着て行けるまともな服は限られているので、いつも同じ服ばかりにヤスリがかかりこんなことになるのかも。特にネルのシャツは引っ掛かりやすいようで、だいたいこれが犠牲になっている。こんな服着ていつもオケの練習に行っていたなんて。みんな思いやりがあるのか、いままで指摘されたことがない。そういえば家族からも。。。。
今の楽器を使い始めてもう20年弱経つのに、こんなことはここ数年。吹き方が変わったか、はたまた首回りが太ったか？？？

それはともかく、このままではどんどん服がだめになる。そこで思いついたのがヴァイオリンの人たちが楽器とあごの間にハンカチ(？)を入れているあの姿。
それ以来楽器を吹くときは左襟にハンカチをかぶせたりして、直接ギザギザが襟に当たらないようにしている。もちろん本番以外。
時々忘れて、いつのまにか穴が成長していたり、そのまま休憩中に歩き回ってハンカチを落としてしまったりいろいろ苦労している。他の楽器の人たちも何かしらこんな苦労があるのかしら。
宝くじさえ当たれば、これくらいなんでもないのに！ そういえば年末ジャンボも発売されたし。


でも、買わないと当たらないですね、宝くじ。　(^^;

(ばすぽざうね)

I live in Shiga, not Yawata.

今日は八幡市民オーケストラの団員の居住地域に関して話したいと思います。

やはり「八幡市民」と書いているので、
八幡市民の八幡市民による八幡市民のためのオーケストラ、とは思ってはいないでしょうか。

実は違います。

京都府内をはじめ、大阪、奈良、滋賀、兵庫、（なかには愛知や広島も！）様々なところから集まっています。
かくいう私も滋賀人です。We love Shiga, Yes!!

音楽をしたい、なんか集まってワチャワチャしたい！と思う方なら
誰でも八幡市民オーケストラへの門戸が開かれています！

そこのお姉さん、僕と八幡、しませんか？

(滋賀のフナムシ)

第46回定期演奏会を終えて

運営委員長Uです。去る10月25日に第46回定期演奏会を無事終えることができました。当日は天候にも恵まれ、多数のお客様がお越しくださいました。この場を借りてお礼を申し上げます。
また、今回は客演指揮者に加えてソリストを二人お招きしました。勇んで作ってみたけど味がいまひとつの料理のような我々の演奏に、先生方は魔法の調味料を加えてくださいました。濃厚な音楽の時間を共有くださったことに感謝したいと思います。

さて、今回のプログラムは客演指揮の井村誠貴先生をして「3曲ともステーキ」と言わしめただけあって、とても食べ応えがありました。
まずはワーグナー。人の声の説得力というものを改めて感じました。ソリスト並河寿美さんが作り出す圧倒的な世界観に酔いながらの演奏は素晴らしい時間でした。楽器で音を出す時にしばしば「歌うように」という言い方をしますが、ステージ上で実際にソリストとご一緒してその濃厚な味わいにしびれました。われわれが器楽であれだけの表現力を発揮するのはなかなか難しいと思いますが、この経験を活かして「表現するとは？」という意識を持ち続けたいという思いを新たにしました。

次にバルトーク。われわれは数年前に彼のヴァイオリン協奏曲を演奏した経験がありますが、あいかわらずこの作曲家特有の不可思議な和声感に悩まされ、さらにソリスト河内仁志さんのメリハリの効いたテンポ設定に目が点になりました。初合わせでは疾走するソリストについていけず迷子が大量発生したりしましたが、終わってみれば大作曲家の遺作を若々しい感性で新しい味付けにする作業に立ち会えたことはたいへん興味深い体験でした。河内さんご本人はとてもシャイな方なのに演奏には確固たる芯があり、まったくブレませんでした。「意思を持って演奏する」ことを意識しなくてはという思いを新たにしました。

さらにシベリウス。拍頭を外した音が多用されていることによる不安定感に惑わされ、透明感が出ないまま粘ついた状態から脱却するのに難渋していました。これに対し井村先生からは音色、発音、更に音の終端処理などの素材の取り扱い方法や細かな味付けについて様々な示唆を頂戴しました。そうすると音楽が流れ始め、瑞々しく響くようになりました。かなり苦労しましたが、本番直前になんとかシベリウスっぽい響きがするようになったと思います。構造をしっかりさせる（縦を合わせる）ことはもちろん重要なのですが、「神は細部に宿る」ということを忘れてはならないという思いを新たにしました。

既に団員各位がそれぞれの感想をSNSやブログで投稿されていて、概ね「楽しかった」というものが多いのは運営側として嬉しいことです。個人的には「楽しかった」のその先に、今回のような体験を糧としてさらに高いところや深いところへ行ってみたい、それを表現したいという欲求を禁じ得ないというのが正直な感想です。まだまだ伸びしろがあると思います。

さて最後に、八幡市民オケの次回演奏会出演は年明け2016年1月31日の「やわた市民音楽祭」です。シベリウス「フィンランディア」、ベートーヴェン「運命」、平野一郎「八幡大縁起（はちまんだいえんぎ）」を演奏します。八幡大縁起は5年前に世界初演した管弦楽曲「八幡縁起」の拡大版で、百数十名の合唱団を加えて総勢二百名超で演奏する壮大な音楽絵巻きです。もちろんこれも世界初演！ご来場をお待ちしています。

(運営委員長U)

シベリウスの音

演奏会本番までいよいよあと一週間となりました。
今回取り上げる作曲家の1人、シベリウス、今年生誕150年なんだそうですが、北欧の作曲家の代名詞とも言える存在ですよね。当団では過去にも何曲か取り上げていますが、今回の交響曲第5番はその中でも特にシベリウスらしい曲だと思います。
といったところまではおそらくあまり異論のないところだと思いますが、では、シベリウスらしさって何なんでしょう？何が北欧っぽいんでしょう？と考えると、説明するのは難しいのではないでしょうか。楽譜を見ながら、シベリウスの楽譜の特徴を考えてみました。多数の要素があり、ほかにもいろんな意見があると思いますが、話のネタとして、弾く人も聴く人もシベリウスを楽しむ一助になれば幸いです。

１）キザミ
なんといっても、弦楽器のいわゆるキザミ。さわさわとした清流のような透明感のある響き、あるいはチリチリと凍てつく空気のような響きを生み出すのはキザミ音型の働き。それも、シベリウスのそれはブルックナーのようなトレモロではなく、きっちり数の決まったキザミ。1楽章、8分の12拍子の8分音符1個あたり４つに刻む箇所では、1小節48個の音符を正確に並べないといけません。
でも、ちょっと待てよ。そんなキザミなら、ワーグナー（今回のトリスタンとイゾルデ）にもあります。なぜ、一方は爽やかになり、もう一方はこってりするのでしょう？
ワーグナーがキザミを入れる理由は、音符と音符の間を埋め尽くすためでしょう。管楽器の長い音符でも裏打ちした上で、空間を音で充填してしまうような音の作り方です。一方のシベリウスは、そのつぶつぶが表現そのもの。オーケストレーションのちょっとした違いが響きの違いを生んでいるんですね。さて、本番ではどんなふうに違いが出るでしょうか。

２）シンコペーション
弦楽器にシンコペーションをさせことが多いのもシベリウスの楽譜の特徴。しかも、同じメロディーを半拍ずらしで演奏させることもしばしば。譜例は3楽章終盤のコラール部分です。ヴァイオリンの旋律線は、管楽器の旋律線を4分音符1つ分先取りしています。これによって、縦の線があいまいになり、不協和と協和とが繰り返す大きくうねりのような響きが生まれてきます。うまくやらないと単に失敗してずれたみたいになっちゃいますが…

３）管楽器の音域
どんな作曲家でもお好みの楽器の使い方ってあるもんだと思いますが、特にシベリウスは、ちょっと変わった音域で使うことが多い印象です。オーボエの高音、クラリネットの低音がお気に入り。金管楽器はだいたい低め音域が多く、特にトランペットは普段あまり出てこない低い音も。この、通常とずれた「ちょっと無理のある音域」が、独特のしわがれ感を出しているという効果はありそうです。

４）低音の3度音程
低音楽器に3度音程でハモらせるというのは、まあ普通は「タブー」とも言える使い方。ところがファゴットも、チェロも、コントラバスも、ことあるごとに3度ハモリが出てきます。何かすっきりしない響きがシベリウスの意図なのでしょうか。

番外編）
　シベリウスは、たぶん、とても神経質です。なぜなら、非常に繊細で分かりにくい（！）音楽用語の使い方をします。例えば…
　・Tempo molto moderato　とても中庸なテンポで(1楽章の速度指定)
　・un pochettino cresc. ほんのちょっとだけだんだん大きく
　　 　　　　　　(pochettinoはpoco(少し)を小さくした言葉)
　・poco mf　少し、ややフォルテ
　・poco a poco meno piano　だんだん小さくなく
　・Poco a poco meno moderato　だんだんmoderato(中庸なテンポ)でなく
速いのか遅いのか、大きくするのか小さくするのか、一見して分からない指示がたくさん。それだけ、細かなこだわりがあるんでしょうね。

さて、演奏会本番では、こんな彼の譜面を音にします。
もちろん、書かれた譜面だけでなく演奏する方の工夫やこだわりで「らしい」音を作り出すのが演奏する楽しみ。北欧らしい音が観客席に届きますように。

（シベリウスは当日の演奏には参加できない団内トレーナー　あ）

かもめ食堂

シベリウスの祖国フィンランドといえば、みなさんは何を思い浮かべますか？

白夜やオーロラ、サウナ、サンタクロース、ムーミン、マリメッコ、トップレベルの学力水準…？

私はダントツこれです。
「かもめ食堂」(^O^)／

2006年に公開された映画で、フィンランドのヘルシンキの小さな食堂を舞台に、小林聡美さん、もたいまさこさん、片桐はいりさんという個性派の女優さん達がくりひろげる、ハートウォーミングなお話です。

先日ブログを書くにあたり、この映画の感想を八幡オケの何人かに聞いてみました。

「ふーんって感じ。」
「1回観ただけではよくわかんない。」

ありゃ？(´･_･`)
私は独身時代、この映画を何十回、何百回(言い過ぎ)と観ました。バイブル的な存在なのです。

ここは一つ、かもめ食堂の魅力を伝えたい！…と意気込んだものの、う〜ん(悩)。
決定的に何がとは、はっきり答えにくい、そんな映画なんです…。日常的な話といえば、確かにそうです。(でもよく考えると非日常だったりする。そこが映画かな（笑）)

しいて言えば…空気でしょうか。
終始ゆったりとした空気が流れているのが、この映画の魅力かなと思います。

そして、その空気を作っている要素として、個性的な登場人物、おにぎりやシナモンロール、焼きジャケなどの食べ物や小物インテリアなど食堂の雰囲気はもちろんですが、食堂を取り巻くフィンランドの自然や環境も見逃せないです。
例えば家の窓から見る白夜の様子や港のかもめ、鮮やかな青い空や緑の街並み、市場や人々の様子など…。
映画で取り上げられているフィンランドの様子は、ごく一部分だけかもしれませんが、確実にその空気を生み出す重要な要素となっています。

この映画を観ると、ホントほっこりします。
こころの中の余分なものがそぎ落とされて、スッキリした気持ちになります。
生きることってシンプルだよって教えられているような気がします。

(余談ですが、田舎(埼玉北東部〜滋賀南東部)で生活すると、そんな思いがより強くなります。)

かもめ食堂オススメです。
是非一度ご覧になってください。
賛否両論、みなさんの感想をお聞かせください。

追伸、「バベットの晩餐会」っていう映画、ご存知ですか？

(by yassun)

「音」・・・・

人が音を認識するとき、「音の大きさ」・「音の高さ」・「音色」の３つの要素によってどんな音であるかを区別しているといわれています。これらを、音の３要素といいます。

「音の高さ」は、音波の振動数で、周波数の単位Hz（ヘルツ）で表わされます。チューニングには、”A”=440Hz（〜444Hz）が使われています。

「音の大きさ」は音波のエネルギーで決まります。大きさを測定するために使われている騒音計の単位は、計量法の変更によってdB（デシベル）に変更されています。

これに対し、「音色」は物理的な要因としてはその音に含まれる倍音に左右されます。
一般に楽器から出る音波には、各音階に対応した振動数のほかに、その振動数の２倍，３倍，４倍… といった整数倍の振動数が必ず含まれています。
各音階に対応した振動数の音を基本音といい、基本音の整数倍の振動数の音を倍音といいます。
音の高低は基本音の振動数がいくらであるかによって決まります。
しかし倍音がどのように混じるかによって、音の感じがかなり違ってきます。
どのような倍音がどのような比率で混じってくるかは楽器によって様々で、これが楽器による音色の違いを生じる物理的理由です。
実際にヴァイオリンの音でどこまで高調波が出ているのか測定した結果がありますが、48kHzくらいまで出ているというレポートもあります。
ここまで高い周波数帯域まで、はっきりとした倍音成分があるのは驚きです。
ヴァイオリンの複雑な音色の正体は、この数多い倍音成分によるものだったのです。

ここまでは。物理的な話ですが、実際に人間にはどう聞こえるのか、というと少し状況が変わります。
人間の耳で聞こえる範囲は、一般的に20Hzから20ｋHzと言われています。また、同じ大きさの音をきいても、１〜3kHzの音はよく聞こえるのですが、これより低くても、高くても、感度が下がるので、小さく聞こえます。
更に人間は年を取るに従って高い周波数の音を聞き取りにくくなることが分かっています。
人により差はありますが、聞こえる周波数の目安は、13歳〜17歳で19ｋHz、 18歳〜24歳で17ｋHz、25歳〜30歳で15ｋHz、31歳〜40歳で13ｋHzというデータがありました。

つまり、若い人と、年を重ねた人では、同じ音を聞いても聞こえ方が違うことになりますね。

ちなみに、私は、5年くらい前には、14kHz位まで聞こえていたのですが、今回12kHzがやっと聞こえるというところまで狭くなっていました。少しずつ狭くなっているので、気が付きませんが、音色が変わっているのでしょうね。

聞こえる範囲が狭くなってからでは、比較ができませんが、若手の人で高音域にフィルタをかけて、どれくらい聞こえ方が違うか、テストをしてみたいと思います。

（Vc 50代トリオの一人）

反省！=乾杯♪=反省します=飲むでえーー♪

八幡市民オーケストラの練習日は毎週土曜日。
翌日は休日ということもあって
練習後は「反省」と称して飲みに繰り出す団員が多いです。
私も何度か反省に参加しましたが、
みなさまそれはもう深い反省ぶりでした（笑）
音楽をこよなく愛する皆様、よく飲まれる方が多いようで〜♪

突然ですが、ここで問題です！
ファゴットにビールを入れるとどのぐらい入るでしょうか？ 意外と入る？それとも？

答えは定期演奏会のパンフレットの最後のページに！（嘘）
・・・・のちほどコメント欄に書かせていただきます♪

このネタ、ドイツ在住のファゴット奏者小山莉絵さんのリサイタルで仕入れてまいりました。
他の楽器はどの程度入るのだろう？と想像すると楽しいです。
コントラバス、テューバ、ティンパニはたくさん入りそうですね。

今週末は合宿です。合奏三昧です！宴会です！
マイ楽器にビールを注いでみる人が現れるかもしれません。

（fg　くまさん）

おなかの減り具合と楽器を吹くことについて

演奏会の本番前など、楽器を吹く前にご飯をどれくらい食べるかということは、私にとってささやかな悩みの種です。

まず、お腹が減っていると当然ながらお腹が鳴ります。その空腹の訴えはいつも、何故か合奏中、空気を読んだようにppの箇所で盛大に響き渡るのです。お腹鳴りそう…と我慢して力を入れるほど大きな音がして、余計に恥ずかしい思いをすることもしばしばです。
また空腹時には、いつにも増して気の抜けたへろへろな吹き方になってしまいます。集中力も低下して、休み明けの入りもよく間違えます。腹が減っては戦は出来ぬ！本当にその通りです。

逆におなかいっぱい食べ過ぎると、お腹が膨れて横隔膜が押し上げられ、肺活量が減ったり腹式呼吸がしにくくなったり…するような気がします。
また、よく食べた！という満足感からでしょうか、あるいは消化のためにお腹に血流がとられて脳血流が低下するのでしょうか、強烈な睡魔に襲われることもしばしばです。初めて交響曲を吹かせていただいた時、休みの長さと舞台の暑さも手伝って眠気に勝てず、本番中にも船を漕いでしまった事は懐かしい思い出のひとつです。当時隣りの席だった先輩には大変なご心配をおかけしました。

ならばと、少し早めに、食べて適度に腹ごなしをして演奏に臨む作戦では、今度は腸管がせっせと消化をする蠕動音が、これまたppの箇所で響き渡るのです。

…とこのように、少しでもご機嫌な腹具合で、少しでもご機嫌な演奏をすべく今後も精進して参りますので、ご指導の程どうぞ宜しくお願い致します。

(ぼーん持って湖岸からこんにちは)

シベリウス・フェスティバルとラハティ交響楽団

　この春復団しましたBass のTIです。休団中、7か月フィンランドのラハティという町に住んでいました。ラハティは首都ヘルシンキから北へ100キロほどのところにある町で、ノルディック・スキーやスキー・ジャンプの世界大会があることで有名ですが、ここはオッコ・カムが首席指揮者をしていたラハティ交響楽団、湖畔に立つ楽団の本拠地シベリウスホール、それから、毎年9月に開催される国際シベリウス・フェスティバルでも知られています。ホールの近くに住んでいたこともあって、ここにいる間にできるだけラハティ響を聴きに行こうと思い、定期演奏会4回とシベリウス・フェスティバルにも行ってきました。2013年のことなのでちょっと古い話ですが、その時のことを書いてみます。

　4月25日の定演が、私にとって初めてのラハティ響でした。オッコ・カム指揮、ピアノがHenri Sifgridssonという人で、リストの交響詩「ハムレット」、ラフマニノフのピアノ・コンチェルト「パガニーニの主題による狂詩曲」、それからAhmas という人の交響曲1番でした。終演時、近くの客席にいた男性が舞台に呼び出されて拍手を受けていました。どうやら、この人が作曲者のAhmasさんのようでした。また、オケの中には、東洋人のトランペット奏者も見かけました。

　その１ヶ月後の演奏会の日、ホール入口で開場を待っていると、東洋人の若い女性に突然、日本語で話しかけられました。2ヶ月近く日本人に出会ったことがなく、頭の中で「東洋人≠日本人」という公式ができあがっていたのでとても驚きましたが、彼女はラハティ響の日本人トランペット奏者U氏の奥さんYさんでした。前回の定演で見かけた東洋人トランペット奏者とは、このU氏でした。Yさんは出演直前のU氏をホワイエまで連れて来て紹介してくれ、久しぶりに日本語で会話した日になりました。

　当日の演奏曲目は、チャイコフスキーのバイオリン・コンチェルトとシベリウス２番。両方とも八幡オケで演奏したことのある曲なので懐かしく、特にシベ２の力強さには感動しました。フランス、オーストリア、ドイツのオケでなく、北欧のオケの良さを堪能しました。アンコールはロドリゲスのギター曲をバイオリンで演奏し、終演が午後９時半。外に出るとあたりは明るく、まだ太陽は沈んでいません。ラハティでは白夜にはなりませんが、真夏には午前1時ごろまで陽は沈まず、夜は1時間ほどですぐに明けます。夜中も暗くはなりません。

　久々に会えた日本人なので、後日、ご夫婦と一緒にビールを飲みに行くことになりました。30代のS氏は、20代からフィンランドの音楽学校で学ばれ、おもにこちらで音楽活動をされてきたそうです。奥さんはフルーティストで、ヘルシンキの工房で楽器の修理をおもな仕事にしておられました。５月いっぱいでラハティ響との契約を解除して、日本のオケに戻るご様子でした。世界のいろいろなところで、日本人音楽家が活躍しているのを知るとなんだか誇らしい気持ちになります。

　9月5日から、いよいよシベリウス・フェスティバルが開催され、3日間連続して聴きに行きました。2日目、偶然、隣の席に日本人が座りました。この人H氏は、日本からこのフェエスティバルを聴きに来たとのことで、H氏の紹介で指揮者の新田ユリさんという方とも知り合いになりました。新田さんは日本シベリウス協会のお仕事もされているようで、彼女のHPには、この年のシベリウス・フェスティバルについて詳しく掲載されています。　

　最終日は、16:00からオッコ・カム氏によるプレトークがあり、演奏会は17:00開演。アンコール曲は、「フィンランディア」でした。この時の「フィンランディア」は、この国の独立の歴史を背負っているような演奏で、演奏後、涙を流しているフィンランド人の聴衆を多く見かけました。きっと、フィンランドで、フィンランドのオケで、フィンランド人の指揮者で、フィンランド人の聴衆に囲まれて初めて成り立つ演奏なんだろうな、と感慨にふけりました。この曲に対するフィンランド人の特別な思いを垣間見たような気がしました。

ラハティ交響楽団のHP http://www.sinfonialahti.fi/

Youtube の演奏　　　 https://www.youtube.com/watch?v=nCtwSd0Fvq4

シベリウスホールのHP　　http://www.sibeliustalo.fi/

2013年シベリウス・フェスティバルのHP

http://dustofhue.com/2013/02/the-lahti-sibelius-festival-2013/#sthash.XtZJHgY4.dpbs

(Bass のTI)

小ネタ集

Youtubeで見つけたネタ動画をいくつかご紹介させて頂きます。


(1)シベリウスの交響曲第8番

　ご存知の様にシベリウスは交響曲第7番を書いた後30年以上も長生きしましたが、その間に交響曲は発表されませんでした。交響曲第8番は、これまで、一旦は完成したものの作曲者自身により破棄され、存在しないものとされていました。しかし、遺族からヘルシンキ大学に寄贈されたアーカイブの中に交響曲第8番と関連があると考えられる大量の自筆譜が見つかり、この動画は、その中から抽出されたスケッチにオーケストレーションを施して実際に演奏したものだそうです。この曲がもし完成していれば歴史に残る名曲になったかどうかは、これだけでは何とも言えないかなという感じです。

　https://www.youtube.com/watch?v=HmIGn97BXs8


(2)ホルツトランペット

　ワーグナーの楽劇「トリスタンとイゾルデ」ではホルツトランペットという珍しい楽器が第3幕で使われています。この楽器は、アルペンホルンのようにベルが木製(ホルツ)のトランペットで、このオペラのためだけに作られて使用されるものです。スコアでは本来イングリッシュホルンで演奏する様に指示されているのですが、可能であればもっと力強い音の楽器を作って演奏して欲しいとワーグナーが希望したためこのような楽器が作られたらしいです。どんな楽器なのかは下記動画で確認出来ます。残念ながら今回演奏する「前奏曲と愛の死」では出番は有りません。

　https://www.youtube.com/watch?v=rADqpyuSBgM


(3)ヘンデル「王宮の花火の音楽」

　夏はやっぱり花火、ということで「王宮の花火の音楽」です。この動画は、王宮（らしき所？）で実際に花火を打ち上げながら演奏しちゃったというとんでも映像です。奏者は頑張ってまじめに演奏しているのですが、花火の音がめちゃくちゃやかましいので思わず笑ってしまいます。

　https://www.youtube.com/watch?v=JP2cZj1t4M0


(4)おまけ

　女性トランペット奏者の投稿動画です。さてどんなトレーニングをしているのでしょうか？ネタバレになるのでここでは内容は書きませんが、ご興味のある方は一度覗いて見て下さい。


　Katie Miller Ear Training Seminar Vol. 1 ,2

　https://www.youtube.com/watch?v=0a3_b80GLXo

　https://www.youtube.com/watch?v=r8C6_P97E9I

(トランペットMY)

オーケストラと吹奏楽

私は昨年の11月に八幡オケに入団しました。
それまでは吹奏楽やマーチングなどをしていたので、今日は吹奏楽とオーケストラの違いを、オーケストラ初心者の目線でお話ししてみたいと思います。(あくまでも個人的な意見です。)

大きな違いはご存知の通り、弦楽器があるかないかです。

私の楽器(フルート)は、吹奏楽では指揮者のすぐ隣や前の席が多かったので、目の前にはすぐお客様がいらっしゃいました。稀に2列目だったとき、前列のクラリネットさんの背中を見るということはありましたが、オーケストラでは自分の目の前に弦楽器さんが沢山いらっしゃいます。

眺めがとても新鮮ですし、弓の動きが揃っているのはいつ見てもカッコイイです。聴こえてくる音も、管を通じた息の音ではなく弓で弦を擦る音なので、目だけでなく耳も新鮮です。

次に「違うな」と感じた点は曲の長さでした。
吹奏楽は長くても10分くらいですが、オーケストラはメインだと30分や50分など、楽譜の枚数も全然違いました。(当然短い曲もあるのでしょうが。)管楽器なので休符ももちろん多い部分はありますが、限られた時間で自主練習する際には「何を重点的にやろうかな。」など、とても考えることが多いです。

他にも違う点はチューニングの音など、山ほどありますが全部をお話しするときりがないので、あと1点だけ述べるとすれば、オーケストラではマーチングはできないなぁ、と言ったところでしょうか。

マーチングというのは、隊列を組み歩きながら演奏するものです。一言にマーチング、と言ってもただ列を作って前進するだけではなく、隊列が回転したり円を描いたりなど、不思議な動きをします。歩幅がミリ単位まで決められていたり、歩き方や楽器の持ち方にも座奏とは違った決まりがあり、横や後ろへの動きを伴う演奏は非常に難しいものがあります。
これは吹奏楽だからできたことかなぁと思ったりします。また、マーチングには全国レベルの大会もあり、皆それを目指して県代表や府代表を狙って練習します。

以上3点、私が個人的に違うなと感じた点を述べましたが、どちらも私は大好きで甲乙つけ難いです。今はオーケストラで頑張ると決めているので、これからオーケストラのことをもっともっと勉強して、よりよい音楽創りに励みたいと思います。そして、演奏会ではお客様に最高の舞台がお届けできるよう団員一同頑張ります。

(みなもとしずか)

打楽器とゴルフ

私、毎週やっているのはオーケストラですが、時々ゴルフもします。
このゴルフ、細々とでも続けているのは、『ゴルフと打楽器って似てるなぁ』という発見があって面白い、のが理由の一つ。

あくまでも私の個人的なものですが、例えば...

【例1：パターと銅鑼(mf以下)】
　　ヘッドの重みを感じながら、押し込む感じが似ている。
【例2：ドライバーと大太鼓(ff以上)】
　　ドライバーは、柄のなっがーーーいマリンバのマレットを両手に持って、大
太鼓をバチーンと叩く感じ。柄のしなりをうまく使うことをイメージするとうま
く行く(ことが多い）。
【例3：スィングと、一つ打ちのリズム】
　　いわゆるゴルフの『チャーシューメーン』と、一つ打ちの『セット−予動−
振り下ろし』。
【例4：そのリズムの中の何処に打点があるか】
　　ボール、或いは打点を狙うのではない。そこが終点ではない。

打ちっ放していて人に注意されることは、よく考えると大体私の太鼓にも当てはまる！(>_<)。
まぁ、似ているのはゴルフと打楽器だけではなく。
目にするもの、耳にするもの、体験するものを、あらゆる糧にできるエコな人でありたいと思う今日この頃です。

他に、時々ジョギングもするのですがこれがまた...
という話を始めると長くなるので今日はこの辺で。

（打楽器：MJ子）

ヨガ初体験

近頃、ヨガの人気がますます高くなっている様です。
ヨガというとアクロバティックなポーズを想像し、「私には絶対ムリ」と思っていましたが、マンションの集会室で３〜４ヶ月に１度ヨガ教室が開かれており、これがとても評判が良いらしい、ということで参加してみることにしました。

先生は、高校生のお子さんがいらっしゃる様にはとても見えない、美しくて姿勢の良い方。なるほど、これがヨガの効果かしら・・・

ヨガの一番の特徴は呼吸法にあるそうです。普段は意識しないような深い呼吸、「止めない」こと、「しっかり吐く」こと。
これがなかなか難しくて、初心者向きのリラックスヨガとは言え、自分でも呆れるほど体が硬い私にとっては結構きつい動きもあり、そんな時にはすぐに呼吸が止まってしまいます。呼吸が止まってしまう時は身体に無理をさせている状態なので、楽に呼吸できるところまで戻すことが大切なのだそうです。

楽なポーズでゆっくり深く呼吸できると、とても気もちが良い。
指先にまで酸素が行き渡り血流が良くなっていくような感覚、凝り固まっていた筋肉がほぐれていく心地良さ、約１時間のレッスンが終わる頃には本当にリラックスできました。
たった一度の体験レッスンに参加しただけなのでおすすめとまでは言いませんが、試してみる価値はあると思います。

「ヨガ」という言葉は、古代インドの言葉で「つなぐ」とか「結ぶ」という意味があるそうです。
心と体を結びつける、自分と他者を、自分と宇宙を、そして調和の心をつくる・・・何だかこれ、音楽にも共通すると思われませんか？

「呼吸が止まる」と言えば、先日終わったばかりのベト４の４楽章、１ｓｔ Ｖｎ の「暗譜！」の所を弾き始めると、いつも呼吸が止まってしまって酸欠気味になっていました。自然に呼吸しながら弾けたら、指がもつれることもなくもっと上手に弾けたかなぁと悔やんだりしていますが、これは今後の課題ということで。

先週から新しい曲の練習が始まりました。
ぜひ「良い呼吸」で弾けるようにしたいと思います。

（Ｖｎ 慢性肩こり）

第45回定期演奏会を終えて

　運営副委員長のHです。
　去る5月24日に第45回定期演奏会を無事滞りなく開催することができ、700名を超えるお客様にご来場いただきました。ご来場くださった方々、また各方面で支援くださった方々にこの場を借りてお礼申し上げます。ありがとうございました。

　今回はストラヴィンスキー、ベートーヴェン、チャイコフスキーの３曲でした。生誕年がそれぞれ1882年、1770年、1840年で、作曲年も1921年、1806年、1893年と幅広く並んでいますが、これが曲想やスタイルに色濃く反映されていて、これを無視することはできないと思います。それに対して、2015年の私たちのアプローチではある程度その違いを出せたのかな、と感じましたが、いかがでしたでしょうか。

　ストラヴィンスキーでは、薄い編成で見通しが良い曲ならではの厳密さが要求されましたが、それと同時に諧謔性や楽しさ、といったものも表現したいところでした。本番では表現の幅がある程度広がっていましたが、少し硬くまじめすぎたかもしれません。こういった曲をオケアンサンブルとして柔軟で自発的に演奏できたらいいな、といつも感じています。
　ベートーヴェンは語法的にはなじみが有り、メインでも十分なくらい充実した曲でしたが、かなり健闘してその雰囲気が出せていたと思います。過度に重くならずスッキリしていたのも良かった。
　チャイコフスキーは、全体を通してロマンティックな高揚感と書法的な見通しのよさの両立を目指していましたが、本番ではロマン性がうまく乗っかって、崩れることなくかなり興奮度の高いものになりました。こういった演奏ができると舞台に立つ喜びが大きなものとなります。ど定番のど名曲なので、演奏側聴衆側にそれぞれ好みの演奏があると思いますが、どう感じられたでしょう。

　今回の客演指揮をお願いした中井章徳さんとは、第４１回定期演奏会以来４回目の共演となります。中井先生の明確で端正な指揮のおかげで、全体を通じて清潔感とテクスチャの見通しのよさが確保され、さらに本番のフレキシビリティが高く良い演奏会が出来ました。このような経験を積み上げて次につなげていきたいものです。

　次回の第46回定期演奏会は、10月25日に開催します。
　客演指揮は井村誠貴さん、曲目は、ワーグナーの「トリスタンとイゾルデ」から前奏曲と愛の死、バルトークのピアノ協奏曲第3番、シベリウスの交響曲第5番、の3曲です。ぜひご来場ください。

（運営委員H）

新人トレーナ日記

いよいよ定期演奏会まで残すところ１週間となり、直前の（泥縄、ともいいます）練習に冷や汗を流す日々となりました。
しかし、今期はこれまでと少しだけ個人的に変化がありました。始めて１曲だけ皆さんより２週間早く上がらせてもらったのです。
それは、タイトルを先日ヒットしたブログのパクりにさせてもらった（笑）ような理由なのです。

■トレーナとは
アマチュアオーケストラには色々な運営形態がありますが、八幡市民オケは、毎回客演としてプロの指揮者やソリストをお招きします。指揮者の先生とのリハーサル回数は、本番、前日を除いて６〜８日、というところでしょうか。残りの２０回程度の練習は、プロのトレーナの方に一部の分奏を見てもらう（２回程度）以外、団員の中からトレーナを任命して、そのメンバーが指揮をして練習を進めています。
アマチュアオーケストラの団員にとって、もちろん本番が目標で最大の楽しみなわけですが、そこに向けて長い時間を掛ける（八幡の場合、約半年）練習が楽しいかどうか、はオーケストラに参加するモチベーションに大きく影響します。
ですから、トレーナの責任は重大です。
担当者の時間的、精神的負荷の分散や演奏参加の機会（？）も考え、最近はほぼ一人１曲として３名が分担して練習を進めています。

■そしてある日
前回の演奏会終了後、３名いたトレーナーのうち一名が転勤でオケを去ることとなってしまいました。
次のトレーナは若手？弦楽器出身（それまでのトレーナがほとんど管打楽器出身だったこともあり）？という事前の予想に反し、かなりおっさん（八幡オケ年齢的には５年目、と若手ですが、と言い訳）で、
弦楽器・・か？・・と言われるコントラバス出身の私に白羽の矢が立ってしまったのは、多分コントラバスの団員数が最近多いからではなかったか、と思います。

■それからの日々
拝命したものの、どう進めるのやら。。
まずは担当になった曲の楽譜の調整から。
曲はレンタル譜で、パート譜もスコアもレンタルしてもらいました。たまたま過去に演奏したときのポケットスコアを持っていたので突き合わせてみたところ、レンタル譜のスコアはポケットスコアを拡大しただけのものでした（笑）。
見てみると、強弱記号やテンポ指定が抜けているパートがあちこちに。。他パートと比較しながら埋めて行き、あとは譜面上でも気になるポイントを書き込んでいきます。もちろん客演指揮の先生からの指示は、しっかり書き込むこととなります。あと、指揮する際のポイント（変拍子や入りにくいパートの指示だしメモ）は赤鉛筆ですね。

（著作権保護のため、判読できないように画像解像度を下げさせてもらっています。ご了承ください）

やるべきことは、客演指揮の先生とのリハーサルがより充実したものになるように準備することですが、これがいざ指揮台に立ってみると難しいもので、テンポキープして、各パートの入りを指示して・・なんてやっていると周りで鳴っている音はなかなか聞き取れず（自分も演奏側に回っていた時は、もっと聞こえるのですが。。。）、
問題点がわかったとしても、今度はそれをどうやって改善していくか、の方法論をそれぞれの楽器で有効なものを見つけていかねばなりません。
映画「マエストロ！」の指揮者のようなマジックがそう簡単に出るわけでもなく、これまでなんだかんだで演奏年数が長いのだけが取り柄なので、これまでご指導いただいた先生方の言葉を思い出しながら、少しでも充実した練習になるように試行錯誤する日々です。
何せ、忙しい社会人の皆さんが調整して捻り出し持ち寄った時間×人数分の思いと期待がこめられているわけですから、出来るだけのことはしたいものです。

■さて、来週は
本番となります。ホールに響くであろう音楽は、奏者と客演指揮の先生と、そして聴きに来てくださったお客様のものとなります。トレーナは黒子の存在ではありますが、そこで響いた音を糧に次の曲（すでに担当は決まっており、目下楽譜の調達&勉強中）に向かいたいと思います。
どんな音に仕上がっているか、ぜひ５月２４日は八幡市民文化センターにお越しいただき、ご高評を賜りたく思います。

演奏会の詳細はこちらです。どうぞお越しくださいませ。

(新人basso)

春合宿所感

4/25・26大津市の圓満院に行われた春合宿、いろいろと段取りしていただいた合宿係さん、ありがとうございました。

良い練習ができたと思います。
特に、ベートーヴェン4番は自分で吹きながら楽しくてたまりませんでした。
これはやはり、中井先生や岩井先生の的確なご指導によるところが大きいでしょう。
例えば自分達での分奏では、第3楽章のフレーズ感の出し方に迷いがありました。
しかし中井先生のご指示で方向性が明瞭になり、目標を定めて演奏できるようになりました。
セクション練習を終えてきた弦楽器もよく引き締められて、いい音になっていたと思います。
我々ごときが言えることではないかもしれませんが、中井先生はさらに腕を上げられたのではないでしょうか。
的確でわかりやすい指示を小気味良いテンポで、かつユーモアを盛り込んで進められるのには感心しました。

悲愴もいい音になってきたと思いますが、少し広がりすぎでしょうか。音を収束できれば音楽の説得力が出ると思います。

アンコールの初見練習は、弦の方でも曲を知らない方が多いようで驚きでした。楽譜ヅラが簡単（音程は取りにくそうですが）な分、何に留意すべきかを感じてほしいと思いました。次練習時にはきっと良くなっていると思いますが。

ストラヴィンスキーは、馬鹿みたいにきっちりとやる滑稽さが出せるといいですね。私はワルツで1拍も休みがなく、目の前に星がちらついてくるのですが、これを乗り越えるとハイテンションになれるので、登れるように鍛えます、と言いつつも2ndさんに助けていただく算段も練っておりますが（笑）。

そして、なんと何十回と参加してきた合宿中の食事で、初めてご飯のお代わりをいっさいしませんでした、というか食堂が混みこみで奥に席を取ると抜け出せなかったからですが（笑）。
しかし、食後の合奏では苦しくならずに吹ききることができました。合宿係さんが仕組まれたことならたいしたものですが。

以上、楽しく良い合宿だったと思うのですが、ひとつ配慮していただければと思うことがあります。
終礼で「合宿は、家に無事につくまで終了ではありません。」と言われますが、楽器運搬隊は解散から2時間後に終わりとなります。ですから、楽器積み込み後の終礼も速やかに行って運搬隊を出発させてやっていただければと。
疲れている（はずの）少人数の運搬隊を優しく送り出してあげてください。
以上、合宿の前身、小浜一泊海水浴から参加している老兵の感想でした。

(ｂｙクラじいじ)

チェロ信者

　今から20年以上前のことです。「女の子のチェロはおしゃれ」という言葉を小耳にはさんだ母によって私はチェロを習い始めることになりました。当時の私はトランペットに憧れていて、習いたい習いたいとことあるごとに言っていたのですが、なんだかよくわからないうちにチェロの先生のお宅訪問となりました。母には同時に「これから女の子のチェロの時代が来るらしいから！」とも言われました。結局どちらも実感を伴わないまま、とうとう自分のことを女の子と言うには恥ずかしいお年頃になってしまいました。

　よくわからないきっかけでチェロを始めたわけですが、今では「ふむ、チェロの形は弦楽器の中では最も美しいなぁ」などと思っています。大きさがちがうだけでヴァイオリンとヴィオラとかわらんやろ、と思われるかもしれませんが、不思議なもので、我が家には1/8サイズのチェロがあり、それはヴィオラよりもちょっと大きいくらいのサイズなのにどこをどうみてもチェロなのです。厚みがヴィオラと比べるとだいぶ厚い点を考慮しなくても、「あたち、ちっさいけどちゃんとチェロなの！」と主張しています。たんすの上に乗ってるサイズなのになんだそのチェロ感は・・・！（我が家における彼女の定位置はたんすの上）

　しかしチェロが一番美しいと信じつつも、時々あれっ？っと思う時がありました。長いのです、思っているよりもチェロが。そんな時は驚くほどシルエットがヴァイオリンに似ていました。わたしは「あかんで、その感覚は。チェロは一番きれいなはずやで」と焦ってなぜそう見えるのかを考えてみました。その結果、普段チェロを見る時、エンドピンを出している・出していないに関わらず、基本はチェロを見下ろしていることに気づきました。人がチェロを構えているのを見る時はチェロは後ろに傾いています。つまり、本来の形とはちょっとちがう形でわたしはチェロをとらえていたようです。がっくりです、「一緒やったんや、形・・・」。

　真実がわかり落ち込みはしましたが、そんなことは気にしないことにしました。チェロが一番美しく見えるのはわたしのチェロへの愛がなせるわざなのでしょうが「やっぱりチェロは美しいなあ・・・」と楽器をケースから出すたびにほれぼれ見ているのです。

(おしゃれ女子)

昨今の「ヴィオラ男子・ヴィオラ女子」ブームについて

「ヴィオラ男子」「ヴィオラ女子」という言葉をご存知だろうか。1ヶ月ほど前に私が作った言葉なのだが、2015年は「ヴィオラ男子・ヴィオラ女子」ブームが来る！と高らかに宣言しておきたい。

だいたいヴィオラってなんなんだ？ヴァイオリンの亜種のように思われがちだが、その歴史は実はヴァイオリンよりも古い。ヴァイオリンがヴィオラの派生として生まれたのに、今や主役の座を掠め取られているのだ。悲しいかな、青と藍の関係なのだ。

いや、これは悲しいことなのか？ヴィオラが主役でないことなどわかりきっている。それを承知の上で、華やかなヴァイオリンや勇壮なチェロでなくあえてヴィオラを選び手に取り奏でる、ダンディーな「ヴィオラ男子」たち、シックな「ヴィオラ女子」たち。

どうだろう。ここまで聞くと、こうは思わないだろうか？
ヴィオラ男子って、めんどくさいことでもなんだかんだとすすんでやってくれるんじゃないのか？
ヴィオラ女子って、目立たないけど重要なことをつつましやかにやってくれるんじゃないのか？
そう、ヴィオラ男子、ヴィオラ女子は、相手（の楽器）にあわせつつ無限の（深みのある）愛（音）で包み込んでくれる、すばらしい存在なのではないだろうか！
（強引だ、こじつけでは、などのツッコミをした方は自らの狭量を憂うべきだ）

なにが言いたいかというと、ヴィオラは深い愛と音色により「一緒にいる（演奏する）と落ち着く、安心感がある」楽器なのである。
つまり、付き合うなら勇壮なチェロ男子でも、結婚するならヴィオラ男子。付き合うなら華やかなフルート女子でも、結婚するならヴィオラ女子だということだ。（あれ、話があさっての方向に。）

2015年、「ヴィオラ男子・ヴィオラ女子」が熱い！
（わあああああ！！（万雷の拍手））　　※幻聴

あと、ついでに、私が属する広報部もそこそこ目立たないけどそこそこ重要なことをやっている部である。次は「広報男子・広報女子」ブームが来るのではないかと思うと、ワクワクする気持ちを抑えきれない。

(カープ男子)

新人演奏委員日記

○依頼
八幡市民オーケストラに入団させて頂いてちょうど１年が経った頃でした。
「合宿係をお願いできますか？」と総務係のNさんより依頼されました。
年に２回ある合宿は、その都度取り仕切る係が任命されます。入団間もない時期に回ってくる係と聞いていたので、「は〜い、了解です。」と快諾しました。
その翌週あたりだったでしょうか。今度は当時のサブコンミスのKさんから声がかかりました。
「演奏委員をお願いできますか？」
「は〜い。了解…じゃなくて、今なんと？」
「演奏委員です。選曲会議に出たり〜、練習計画決めたり〜。」
それは無理と即座にお断りしましたが、
「大丈夫です！ヴァイオリンパートのみなさんもきっと協力してくれます！」
と、粘り強くKさんから説得され、色々な方にも相談した結果、無謀にもお引き受けすることにしましたが、本当に私でいいのかな・・・？

○演奏委員とは？
各セクションから選出されたメンバー6人で構成され、以下のような役割があります。
・演奏面の重要事項を検討・決定
・選曲
・指揮者・ソリスト決定
・練習計画策定
・演奏面の問題への対応
などなど
私が今まで所属してきたオーケストラでは、パートの首席奏者がパートリーダー(パートのお世話役)や演奏委員のような役割を兼ねていましたが、八幡市民オーケストラではそれらは分担されています（首席と兼ねているパートもありますが）。なので、私のような首席ではないヒラの奏者でも演奏委員になることができるようです。

○お勉強
まずは、八幡市民オーケストラが今までどのような曲を演奏してきたのかお勉強することにしました。ベートーヴェンやブラームスの交響曲は全曲演奏されています。チャイコフスキー、ドヴォルザーク、マーラーやラベルなどもたびたび取り上げられているようですが、ブルックナーは4番のみ、モーツァルトは交響曲だと35番のみのようです。　また、シリーズ化されている玉井菜採さんとのヴァイオリン協奏曲はショスタコーヴィチ、バルトーク、プロコフィエフと多彩な曲が並んでいますが、メンデルスゾーンやチャイコフスキーの協奏曲は演奏されていないようです。

○選曲会議
いよいよ選曲会議が始まります！まずは各パートから候補曲が集められます。
そこで、私の所属するヴァイオリンパートの方全員と、どのような曲を演奏したいと思われているのか直接お話しして聞かせて頂くことにしました。具体的な曲名が挙がらない方にも「派手な曲」「しっとり系」「古典がやりたい」など、色々とお話を伺うことができました。（SさんとBさんのようにまるっきり正反対の曲の趣味の方もおられましたが（笑））
第一回選曲会議はかなり緊張して出席しましたが、練習場所近くの喫茶店にメンバーが集まり、ざっくばらんに意見が言い合える場でしたので、すぐに緊張が解けました。私の知らない曲も数多く候補として挙がっていたので、必死でお勉強しながら毎回会議に出席しておりました。
選曲会議の内容は議事録としてほぼ毎回、全団員に配信されます。
ヴァイオリンパートの方には私から配信しますが、回が進むごとに、色々なご意見をメールで返信して下さる方や直接お話しして下さる方が増え、とても助けられました。
Kさんの「大丈夫です！ヴァイオリンパートのみなさんもきっと協力してくれます！」という言葉を実感できました。

○練習開始
こうして決まった曲の練習がスタートしますが、その前に演奏会本番までの練習スケジュールが決められます。これも演奏委員の大事なお仕事です。トレーナーやコンサートマスターも含めて色々な面に考慮して決められています。
現在、演奏会まで2か月を切りました。客演指揮の中井章徳先生がおみえになっての初練習を終え、まだまだ課題はありますが、練習に熱が入ってきました！

○演奏会のお知らせ
初めて私が選曲に関わった演奏会はこちらです。
ぜひ、お越しくださいますよう、よろしくお願いいたします！

第45回定期演奏会
日時：2015年5月24日(日) 　14：30開演（14：00開場）
場所：八幡市文化センター大ホール
入場料：前売￥1,000　当日￥1,200
客演指揮：中井章徳
曲目：
チャイコフスキー／交響曲第６番「悲愴」
ベートーヴェン／交響曲第４番
ストラヴィンスキー／小管弦楽のための組曲第２番

（Vn　E田）